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求《风云儿女》观后感

第一次看《风云儿女》是在一年之前,观看时人物的行为和说话方式都让我忍俊不禁,直接从全景跳到特写的影像所带来的视觉感受也让我感到极为不适。但过后不久就忘得差不多了。如今静下心来再看,惊讶地发现,那时的人好先进啊!服装,布景受西方影响也特别西化,说话时英语脱口而出,在片中我们还能看到一度被限制的接吻镜头,甚至还对时下才 开始流行的男女“新同居时代”有过一笔描述。 诚然,老电影并不能如现代电影一样给我们舒服的享受,但是如果我们用现在的观点苛责当时的电影,那就有数典忘祖之嫌了。因为电影毕竟是有历史的:从黑白到彩色,从无声到有声,经历了这一阶段,才有了今天成熟形态的现代电影。在中国电影短短一百年的历史中,三四十年代只能算是童年时期。这些影片在很多方面相比于今天确实都显得拙劣粗糙,但是经过岁月一次一次的淘洗,却能历久弥新,这才是老电影的魅力。仔细品味,早期电影人做电影的观念以及影片中所反映出来的很多观念并不亚于现代电影,甚至更超前。这部诞生于1935年的《风云儿女》是由电通公司摄制的为数不多的几部影片之一。电通是左翼电影人的大本营,影片所宣扬的抗日救国的倾向显而易见,片中的插曲《义勇军进行曲》也因其强烈的危机意识和反抗精神而被定为新中国的国歌。由于时代和社会状况的改变,这样的影片如今看来有着她不可避免的主题上的局限性。单从政治上来说,影片充其量也只是一个讲述了一个诗人由迷茫而觉醒,最后投身革命,从而号召大家起来抗日的故事。但是暂时抛开影片的政治目的不讲,辛白华的故事更像是一出性格剧(不能说是悲剧),面对选择优柔寡断的性格,在很大程度是他巨大痛苦的根源。1932年的上海,表面的繁华下,经过了“九一八”和“一二八”事变的城市笼罩着阴郁的愁云。几个分属于不同阶级原本没有任何联系的人因为住在同一个小区而认识并纠缠,他们个人的遭遇代表了一个阶级的普遍状况,从而展现了极为广阔的社会现实生活,以史夫人为代表的买办官僚因看不到前途而醉生梦死,“我不想想过去,也不想想将来,今天,我只有今天”;以梁、辛白华为代表的知识分子对祖国的充满了忧虑,为着“只有穷人才能救穷人”的理想努力;而以阿凤母女为代表的普通劳苦大众,在日军的铁蹄下流离失所,穷困潦倒。诗人的身份一开始就决定了辛白华是个浪漫气质严重的人,他本性善良,瞒着质夫当掉小提琴替阿凤母女交房租,主张提出收养丧失双亲的阿凤;对于女性,他的理想是“懂得诗,懂得画,懂得人生”,对优雅的史夫人极其崇拜,因而坚持阿凤进学校而不是去做工;但对于时事和国事他就没有质夫敏感,也没有他认识深刻。质夫更积极主动,目标明确,是一个坚定的革命战士,很多时候辛白华都依赖着他。梁质夫被捕后,犹豫徘徊中辛白华如同失掉灯塔的航船。在他受到通缉最需帮助时所有人冷眼相待,只有史夫人对他热情款待的,自尊和自负将他推向了她。但他始终明白沉醉在梦幻中是不行的,残酷的现实不时地提醒他,梦境始终是梦境,“梦境是不会长久的”。他躲到青岛——被他视为桃花源的地方,但是这里的海面上竟然停着外国的军舰。他忧愤烦躁空虚,急于摆脱,前途的渺茫和不可预知阻止了他的进一步行动,于是只有苟全性命于乱世。他浪漫的完美主义的理想一再受挫,痛苦万分,史夫人却一再讥笑为是“傻孩子”的行为。而在阿凤那里,同样的行为却被视为拯救,聪明灵秀的阿凤于是成了他的寄托!他用凤凰涅磐重生的典故给阿凤起了“新凤”的名字就有这样一种美好的初衷。与阿凤相遇,《铁蹄下的歌女》再次激起他的爱国情绪,也提醒他现实的残酷性:阿凤因交不出学费竟已沦落为歌女,他所担心的“天真纯洁的女孩在万恶的社会中难保是不会堕落的”竟然活生生地发生在自己所喜爱的姑娘身上。很明显,辛白华更喜欢拯救者的角色,这也是他的诗人气质所造就的骑士理想。所以尽管他一再犹豫之后,在好友梁质夫牺牲的促动下,终于让他果决地放弃荣华投身革命。人性是共通的,性格悲剧比社会悲剧更能打动人的心。影片通过个人在动荡时代中的命运和抉择,反映了整个时代青年的面貌,来达到宣扬抗日的目的比起通过呆板的政治说教更具说服力。一个原本高大的人会使观众有距离感,他们更愿接受一个由平凡的人转变成的高尚的人。因而影片也不对人物的选择妄加评判,比如作为“反面人物”的史夫人。与史夫人在一起,确实麻痹了辛白华的斗志和勇气,但是如果说她是他堕落的原因,这种说法是不公允的。他一直处于两难境地,一边是梦境一般的生活,一边是严峻的现实,无法割舍任一端,他才痛苦异常。相对于他的彷徨,史夫人始终是坚决的,尽管她的主张不是积极的,而且是与时代相悖的。一开始她以深夜在巨宅中弹奏《献给爱丽丝》的形象告诉人们她是一个空虚寂寞的女人,等待着别人来拯救,他的诗人气质让她误认为他就是她的拯救者,她比他更向往梦境般的生活。在得到他的爱之后,她做一切她认为能让一个诗人快乐的事情,主张去青岛旅游(注意“不是逃命”),去看演出,“希望美好的梦永远的继续下去”。她的所有的行为与其说是来救他,不如说是为了救她自己,所以面对他的愁绪,她完全无法理解,她可以使他衣食无忧却无法满足他的精神需求也是她无法得到解救的原因所在。影片没有更多的篇幅描写后续的生活,但是可以想象,她以后的生活将回到影片最初时的状态。她也是一个值得同情的角色,从这个意义上来说,她并没有引起人们的反感。 当然创作者并不期望社会上的青年面对国土沦丧,国家将亡继续颓废下去。所以影片结尾处,特别设置了在辛白华和阿凤的号召下,所有逃难的百姓拿起武器,高唱《义勇军进行曲》向前方冲杀的情景。从编剧上来说,这个场景的情绪铺垫是不够的,看起来也特别的突兀,但是我们愿意相信这样的结局,这是对未来的理想,对国家的期待。中国电影艺术研究中心研究生 吴益敏
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求《风云儿女》观后感

姚国强的个人生平

学术研究方向:影视声音艺术创作及理论,影视声音艺术史,影视声音美学。北京电影学院学术委员会 秘书长、委员北京影视艺术研究基地(部级)学术委员会秘书长、常委北京地区普通高等学校《数字数字电影技术与艺术》北京市级重点实验室学术委员会副主任兼秘书长中国高等院校影视学会副会长、常务理事、学术委员中国高教学会影视教育专业研究会理事中国高教学会科研管理学会理事中国录音师协会理事中国电影家协会会员中国电影家协会理论评论工作委员会委员中国电影家协会电影高新科技委员会理事中国电影电视技术学会(CSMPTE)科普与教育工作委员会委员、声音委员会委员中国电影评论学会会员中国台港电影研究会会员中国铁路文艺工作者协会会员北京高教学会艺术教育研究会理事北京高教学会信息化工作研究会理事北京电影业协会会员北京市哲学会美学会会员中国广播电视出版社出版顾问《现代电影技术》编委会编委1999年 第五届“全国影视节目声音学会奖”电影评委组组长、评委1999年 第19届中国电影金鸡奖参评影片录音奖咨询组组长、评委1999年 《当代影视声音系列丛书》编委会执行主编1999年 中国电影艺术研究中心《当代电影》编辑部“影片个案分析”专栏特约作者2000年 北京市青少年科普顾问团科普顾问2001年 北京电影学院申博系列丛书《电影学新论》编委会编委2001年 第21届中国电影金鸡奖参评影片录音奖咨询组组长2001年 国家广播电影电视总局“电视节目声音制作技术质量奖”评委会委员2002年 中国影视技术学会(CSMPTE)第一届“影视科技优秀论文”评委会评委2003年 中国影视技术学会“全国影视节目声音学会奖”评委会评委2004年 北京影视艺术研究基地(部级)学术委员会秘书长、常委2004年 中国影视技术学会“全国影视节目声音学会奖”评委会评委2004年 北京电影学院《中国电影专业史研究》编委会副主任、编委、主编之一2004年 北京电影学院《当代中国电影艺术家创作研究》编委会副主任、编委、主编之一2005年 中国影视技术学会(CSMPTE)第三届“影视科技优秀论文”评委会评委2006年 第二届“声响亚洲”(广州)文化节录音作品评委会评委2006年 北京市第九届哲学社会科学优秀成果奖综合学科评选组评委2006年 《北京电影学院教育教学系列丛书》编委会编委2006年 北京市属高等学校人才强教计划“学术创新团队建设计划”项目——北京电影学院《中国电影艺术家创作研究》创新团队骨干成员2006年 北京市财政局、北京市教委教育专项经费联合评审专家2007年 北京市财政局、北京市教委教育专项经费联合评审专家2007年 北京市教委特色资源库项目评审专家2008年 北京市第十届哲学社会科学优秀成果奖综合学科评选组评委2008年 北京市教委北京市精品课程(艺术组)评委2008年 北京市教委科技创新平台建设计划评审专家2008年 北京电影学院学术委员会委员 、秘书长2008年 北京市财政局、北京市教委教育专项经费联合评审专家2008年 北京市属高等学校人才强教深化计划科研创新人才(2009-2011年度)2009年 北京市教委北京市精品课程(艺术组)评委2010年 北京电影学院《中外电影声音研究文库》编委会主编、编委、作者2010年 北京学生文化创意国际交流活动之第八届“半夏的纪念”北京国际大学生影像展评委2010年 北京市级重点实验室《数字电影技术与艺术》实验室学术委员会副主任兼秘书长2010年 中国电影家协会电影高新科技委员会理事2010年 中国影视技术学会(CSMPTE)科普与教育工作委员会委员2010年 中国高等院校影视学会副会长、常务理事、学术委员2010年 北京高教学会信息化工作研究会理事2010年 北京电影业协会会员 1976年 浙江省杭州市杭州电器厂金工车间车工1978年 北京电影学院录音系录音艺术专业读大学,获(电影录音)文学士学位1982年 浙江电视台技术部录音师1985年 铁道部工程指挥部文工团录音室录音师1997年 中铁建总公司文工团高级录音师1997年 北京电影学院录音系讲师1998年 北京电影学院录音系副教授、研究生导师2000年 北京电影学院硕士课程研究生班毕业2000年 北京广播学院(现中国传媒大学)电视学院兼职教授2000年 北京大学哲学系美学专业担任国内访问学者(导师:叶朗教授、博导)2002年 哈尔滨工业大学人文和社会科学学院兼职教授2002年 中国电影艺术研究中心研究生部兼职教授2002年 北京电影学院教务办公室(科研管理)副主任2003年 中国传媒大学兼职教授2003年 清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心担任国内访问学者(导师:尹鸿教授、博导)2003年 北京电影学院教授2004年 北京电影学院科研设备处处长2005年 国家一级录音师2009年 北京电影学院科研信息化处处长2011年 北京电影学院博士研究生导师 1、本科生课程录音艺术基础及实践技巧,影视声音艺术创作,电影声音,影视录音制片管理,影视声音基础,影视录音工艺,影视录音技巧,影片声音赏析,影视录音技术概论,影视声音艺术概论,影片分析,音乐录音工艺。2、研究生课程影视声音艺术创作,影视录音工艺及技巧,影片(声音)分析与赏析,影视声音艺术理论研究,学术规范及学术方法,音乐录音工艺研究,影视声音美学研究,中国影视声音艺术史研究、电影声音、数字视音频制作研究。 (一)艺术及管理类文章1.挑战、机遇和展望,在广电部1997年中青年科技论文学术会上交流2.从电影 《一个都不能少》读解——张艺谋影片的声音艺术构思,《当代电影》,1999年第2期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月3.“网络新生代”的声音构思,《当代电影》,1999年第3期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月4.读解电影“那山 那人 那狗”和那声,《当代电影》,1999年第4期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月5.从第五届全国影视节目声音学会奖评奖谈起──全国影视节目声音学会奖评奖综述,《北京电影学院学报》,1999年第4期6.让“国歌”声永世传唱──解析献礼影片《国歌》的声音构思,《当代电影》,1999年第5期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月7.读解高科技类型片的声音艺术构思,《当代电影》,1999年第6期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月8.全国影视节目声音学会奖评奖综述,在中国影视技术学会声音委员会1999年年会宣读9.历史、现实和未来,在中国影视技术学会声音委员会1999年年会宣读10.从声音学会奖看中国电影声音艺术创作趋势──第五届全国影视节目声音学会奖评奖综述,《当代电影》,2000年第1期;被论文集《电影艺术与技术》转载,北京广播学院出版社,2000年9月11.新生代电影人的声音创作构思,《当代电影》,2000年第1期;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月12.电影声音数字化技术发展概述及展望,《当代电影》,2000年第1期;13.90年代电影音乐创作中的多元化风格及运用(姚国强/李涛),《当代电影》,2000年第1期;被论文集《电影艺术与技术》转载,北京广播学院出版社,2000年9月14.影片《我的1919》的声音创作解析,《当代电影》,2000年第2期;被编著《我的1919—从剧本到电影》转载,中国电影出版社,2000年;被论文集《中国电影美学:1999》转载,北京广播学院出版社,2000年10月15.“三性”的和谐统一,《北京电影学院学报》,2000年第2期16.青春呓语——斑驳陆离的失真年代(姚国强/甘凌/李理),《当代电影》,2002年第1期17.爱谁是谁和惟我独尊(姚国强/甘凌),《当代电影》,2002年第2期18.法国电影“新浪潮”与中国电影“第五代”比较,《北京电影学院学报》,2002年第3期;获美国《华文精撷》(Chinese Culture)杂志社2003年优秀华文奖19.体育片声音创作解读,被编著《审美空间延伸和拓展—电影声音艺术理论》收入,中国电影出版社,2002年3月20.多元化电影音乐风格(姚国强/李涛),被编著《审美空间延伸和拓展—电影声音艺术理论》收入,中国电影出版社,2002年3月21.风格化影片声音读解,被编著《审美空间延伸和拓展—电影声音艺术理论》收入,中国电影出版社,2002年3月22.经典电影理论中的声音,被编著《审美空间延伸和拓展—电影声音艺术理论》收入,中国电影出版社,2002年3月23.经典声音理论辨析——评爱因汉姆的电影声音观点,《北京电影学院学报》,2003年第1期;被编著《影像本体论:作为创作的电影》(1)转载,中国电影出版社,2004年3月;被编著《中国当代思想宝库》转载,中国文联出版社,2006年6月;被编著《审美空间延伸与拓展—电影声音艺术理论》转载,中国电影出版社,2002年3月;获2004年中国高等院校影视学会第三届“学会奖”优秀学术论文一等奖;获2004年度国家广电总局高校(部级)优秀科研成果奖(文科论文类)三等奖;获2006年中国管理科学研究院优秀论文24.译文:电影中的声音——我们到底听到了什么?(姚国强/姚睿),《世界电影》,2004年第3期25.激情的浪漫主义(姚国强/吕甍),《当代电影》,2004年第5期;被《中国高教影视教育委员会2005年会暨第七届学术研讨会论文集》转载,2005年8月;获2005年中国高教影视教育委员会“第二届中国高校影视研究学术奖”论文类二等奖26.一曲悲壮的英雄挽歌(姚国强/刘桐),《当代电影》,2004年第6期27.中国电影声音事业的昨天、今天和明天——为纪念中国电影百年而作,被编著《中国电影年鉴——中国电影百年特刊》收入,中国电影年鉴社,2005年7月28.当代中国电影录音师声音艺术创作现状全景扫描,被编著《银幕再现-与中国当代电影录音师对话》收入,中国电影出版社,2005年7月;在上海大学主办的2006“全球化视野中的艺术史论”国际学术研讨会宣读,2006年5月;被编著《艺术学》第3卷第2辑转载,学林出版社,2006年5月29.调研报告:中国当代电影录音师艺术创作研究,《北京电影学院学报》,2005年第5期;获2008年中国高教学会影视教育委员会“中国高校影视学术论文二等奖”30.国内外大学生影视作品之比较—对北京电影学院国际学生影视作品展的概览与思索(姚国强/吕甍),被编著《北京影视传媒精品论文集》收入,中国大百科全书出版社,2005年7月;在北京大学生电视节学术论坛上宣读,2005年12月;被《中国高等教育学会影视教育专业委员会2006年年会暨第八届影视文化与教育学术研讨会论文集》转载,2006年9月;被编著《传承与梳理——高等电影教育研究》转载,中国电影出版社,2006年12月31.影视同期录音的基本法则——解析“同期录音三原则”(上/下)(姚国强/王旭锋),《世界专业音响与灯光》,2006年第1期;被《现代电影技术》转载,2006年第4期;获2007年中国高教影视教育委员会“第三届中国高校影视研究学术奖”论文类二等奖32.依托高等教育,构建中国电影学术研究的国际合作平台,在第十四届中国金鸡百花电影节《中国电影新百年:合作与发展》学术研讨会上宣读,2005年11月;被编著《中国电影新百年:合作与发展——第十四届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》全文收入,中国电影出版社,2006年5月;被编著《北京影视艺术研究报告2006》全文转载,同心出版社,2006年5月;在中国高教影视教育委员会2006年会上宣读,2006年9月;被《中国高等教育学会影视教育专业委员会2006年年会暨第八届影视文化与教育学术研讨会论文集》全文转载,2006年9月;被编著《传承与梳理——高等电影教育研究》全文转载,中国电影出版社,2006年12月;被编著《探索与实践—艺术专业人才的培养与实践》全文转载,中国电影出版社,2009年1月;被编著《中国教育理论参考》全文转载,国家行政学院出版社,2009年1月;获2006年中国高等院校影视学会第四届“学会奖”优秀学术论文一等奖33.学院“十一五”科研展望,《北京电影学院学术与科学研究2002-2006》,北京电影学院科研设备处,2006年12月34.北京电影学院的科研工作发展回顾及展望——从“十五”到“十一五”的科研规划,《北京电影学院简报》2007年第1期(总第118期),北京电影学院宣传部,2007年3月35.也许真实,也许虚构:试论影片《西洋镜》的声音设计(姚国强/吕甍);被编著《镜子里的山:一次电影文化的冲撞》收入,广西师范大学出版社,2007年7月;36.简论北京电影学院“十一五”期间影视科研学术发展策略(姚国强/曾笑鸣);被《中国高等教育影视教育专业委员会2007年会暨第九届学术研讨会论文集》收入,2007年8月;被北京高教学会2007年学术年会论文集《着力提高高等教育质量、努力增强高校创新与服务能力》(下册)转载,2008年1月37.在跨界中行走——与中国著名电影作曲家对话,《北京电影学院学报》,2007年第5期38.中国电影声音艺术年度分析,被编著《2008中国电影艺术报告》全文收入,中国电影出版社,2008年6月;获2008年中国高等院校影视学会第五届“学会奖”论文类二等奖39.我院教师参加“纪念改革开放30周年中国电影论坛”,《北京电影学院学报》,2008年第6期40.中国电影声音发展进程中的新技术、新现象和新理论(孙杨/姚国强),被《中国高等教育影视教育专业委员会2008年会暨第十届学术研讨会论文集》全文收入,2008年9月41.改革开放30年:中国电影音乐发展历程回顾(曾笑鸣/姚国强),被编著《求异与趋同—中国影视文化主体性追求与现代性建构》全文收入,西南师范大学出版社,2008年11月42.艺术和技术的结合——访北京电影学院科研处姚国强处长,《DV时代》,2008年第11期43.我与社科规划的点点滴滴,《北京社科》,2008年第11期44.改革开放三十年:中国电影声音创作与录音制作现代性的构建(姚国强/孙杨),被《改革开放与中国电影30年—纪念改革开放三十周年中国电影论坛论文集》全文收入,中国电影出版社2008年12月45.探索与实践:北京电影学院科研学术发展历程回顾及展望(姚国强/曾笑鸣),被《中国电影年鉴2008》全文收入,中国电影年鉴社,2009年1月46.电影声音创作观念的多元化趋势,《北京电影学院学报》,2009年第2期;被编著《北京影视艺术研究报告2009》全文转载,中国电影出版社,2009年12月;被《中国电影年鉴2009》全文转载,中国电影年鉴社,2010年1月47.年度电影声音艺术分析(姚国强/曾笑鸣/孙杨/郝昕),被编著《2009中国电影艺术报告》全文收入,中国电影出版社,2009年6月48.调研报告:当代中国电影作曲家音乐艺术创作现状全景扫描,被编著《银幕写意——与中国当代电影作曲家对话》全文收入,中国电影出版社,2009年6月49.中国电影音乐发展历程回顾(1978-2008)(曾笑鸣/姚国强),被编著《银幕写意——与中国当代电影作曲家对话》全文收入,中国电影出版社,2009年6月50.高等艺术院校科研学术发展策略研究——兼论北京电影学院科研管理工作对策(曾笑鸣/姚国强),被《东北师范大学学报》(自然科学版)全文收入,2009年7期51.调研报告:当代中国电影作曲家艺术创作现状全景扫描,被《中国高教学会影视教育专业委员会2009年学术年会论文集》全文收入,2009年8月52.新中国60年电影声音艺术发展回顾,在中国电影艺术研究中心、国家广电总局电影局主办的《社会变迁与国家形象——新中国电影60年论坛》上宣读,2009年10月;被编著《社会变迁与国家形象——新中国电影60年论坛论文集》全文收入,中国电影出版社,2010年4月53.2008年部分影片电影音乐评析(姚国强/曾笑鸣/孙杨),被《中国电影年鉴2009》全文收入,中国电影年鉴社,2010年1月54.新中国电影声音艺术发展历程,被编著《北京市哲学社会科学研究基地成果选编2010》全文收入,同心出版社,2010年5月55.讲座:大片时代的到来:中国电影艺术创作应该走向何方,浙江传媒学院讲座,2010年05月18日;国家图书馆《艺术家讲坛》,2010年09月26日;中原工学院,2010年11月04日56.关于对电影声音学科可持续创新发展的若干思考和设想,2010年度《中国高教学会影视教育专业委员会年会报告集》全文收入,2010年10月;获2010年中国高教学会影视教育委员会“中国高校影视学术论文优秀奖”,2010年10月57.大片时代的中国电影创作之道(姚国强/姚睿),在《中国电影评论学会成立30年学术论坛》宣读;中国电影评论学会,2011年4月8日(二)工艺及技术类论文1.环幕立体声电影《华夏掠影》的录音工艺和制作(张君/姚国强)《电影技术》,1990年第12期2.超16mm电影录音工艺探讨(姚国强)在中国影视技术学会声音委员会1997年年会上宣读3.超16mm电影电视剧录音工艺探讨(姚国强)《影视技术》,1998年第1期4.数字化技术在电影录音工艺中的发展及应用(姚国强)《北京电影学院学报》,1999年第2期被编著《影像本体论:作为创作的电影》(1)全文转载收入,中国电影出版社,2004年3月5.数字多声道立体声环幕电影录音工艺探讨(姚国强)在中国影视技术学会声音委员会1999年年会是宣读6.环幕电影《龙城风光》数字多声道立体声录音新工艺(姚国强)《影视技术》,1999年第9期获2003年度中国影视技术学会影视科技优秀论文奖二等奖7.电影声音数字化技术发展概述及展望(姚国强)《当代电影》,2000年第1期被编著《电影艺术与技术》全文转载收入,北京广播学院出版社,2000年9月8.电影数字化录音技术的应用及发展概述兼论数字多声道立体声环幕电影录音工艺(姚国强)被《影视声音论文集》全文转载收入,中国广播电视出版社,2000年9.即时性直播电视专题纪录片的录音工艺及其声音创作观念(姚国强/陈晨)《影视技术》,2001年第8期10.2001年度电视节目声音制作技术质量奖评奖综述(姚国强)《影视技术》,2001年第12期11.数字电影声音——3D时代的全维度环绕立体声(ADSS)的概念、创意与发展对策 (姚国强/姚睿)在第19届中国金鸡百花电影节《中国电影科技之光论坛》上宣读,2010年10月科研项目(三)出版著作1.教材:影视声音基础(姚国强),北京电影学院教材科,1998年2.编著:影视声音论文集(编委/作者之一),中国广播电视出版社,2000年3.编著:我的1919——从剧本到电影(作者之一),中国电影出版社,2000年4.编著:中国电影美学:1999(作者之一),北京广播学院出版社,2000年10月5.编著:电影艺术和技术(作者之一),北京广播学院出版社,2000年9月6.译著:电影和电视制作(审校之一),华夏出版社,2001年7.专著:影视录音—声音创作与技术制作(姚国强),北京广播学院出版社,2002年3月;获2004年北京电影学院第五届院级“精品教材”称号;2006年入选普通高等教育“十一五”国家级规划教材8.编著:审美空间延伸和拓展—电影声音艺术理论(姚国强/孙欣),中国电影出版社,2002年3月9.教材:音乐录音(姚国强),北京电影学院教材科,2002年10.专著:影视声音艺术与技术(姚国强),中国广播电视出版社,2003年1月;获2004年度国家广电总局高校(部级)优秀科研成果奖(工科著作类)三等奖11.译著:电影电视声音—录音技术与艺术创作(姚国强/王旭锋/李理),华夏出版社,2004年8月12.编著:银幕再现—与中国当代电影录音师对话(姚国强/孙欣),中国电影出版社,2005年7月13.主编:北京电影学院学术与科学研究2002-2006(姚国强),北京电影学院科研设备处,2007年4月14.编著:银幕写意—与中国当代电影作曲家对话(姚国强),中国电影出版社,2009年6月;获2010年中国高等院校影视学会第六届“学会奖”著作类二等奖,2010年11月15.国家级“十一五”教材:电影电视声音创作与录音制作教程(姚国强),中国电影出版社,2011年3月(四)科研项目1.《音乐录音工艺》课题组组长(已结项)1997年度广电部首届高校科研(自然科学)项目2.《电影录音技术概论》课题组代理组长(已结项)1997年度广电部首届高校科研(自然科学)项目3.《电影录音艺术概论》课题组骨干(在研)2000年度广电总局高校科研(人文社科)项目4.《影视声音艺术研究》课题组骨干(在研)2002年度北京市教委面上科研项目5.《中国电影录音师研究》课题组组长(已结项)2003年度北京市教委面上科研项目6.《影视声音研究》课题组组长(已结项)2003年度北京电影学院科研项目7.《中国电影录音史研究》课题组组长(正在结项)2003年度北京电影学院重点科研项目8.《中国电影作曲家研究》课题组组长(在研)2004年度北京电影学院面上科研项目9.《中国电影录音史研究》课题组组长(正在结项)2004年度北京市优秀人才培养项目10.《当代中国电影艺术家创作研究》课题组子项目组《当代中国电影录音师研究》组长(已结项)2004年度北京市哲社规划项目--《北京影视艺术研究基地》人文社科重点项目11.《当代中国电影作曲家研究》课题组组长(在研)2005年度广电总局高校科研项目12.《中国电影学史论研究》课题组子项目组《中国电影声音史研究》组长(正在结项)2005年度北京市哲社规划项目·北京市教委人文社科重点项目13.《中国电影学专业发展史研究》课题组子项目组《中国电影声音史研究》组长(正在结项)2005年度国家社科基金项目·全国艺术科学规划年度项目14.《中国电影作曲家研究》课题组组长(在研)2006年度北京市教委人文社科面上项目15.《影视声音技术与艺术研究》课题组组长,2007年度北京市教委科技创新平台项目16.《中国电影学史论研究》课题组子项目组《中国电影声音史研究》组长,2008年度北京市哲社规划项目·北京市教委人文社科重点项目17.《科技创新平台—特色资源库-影视教育专题》课题组子项目组《学院大讲堂研究》组长,2008年度北京市教委科技创新平台重点项目18.《北京地区部分高校影视专业发展现状研究》课题组子项目组《影视录音专业研究》组长,2008年度北京市教委人文社科面上项目19.《电影声音的艺术与技术研究》项目组组长,2009年度北京市属高等学校人才强教计划“学术创新人才建设计划”20.《中国影视学术创新理论》项目组组长,2010年度北京市属高等学校科技创新平台项目21.《从实践到理论:中国电影声音创意研究》(批准号:10DC16)项目组组长,2010年度文化部文化艺术科学研究项目22.《当代中国电影声音艺术与技术研究》项目组组长(SZ),2011年度北京市哲学社会科学规划项目·北京市教委社科计划重点项目
姚国强的个人生平

中国电影资料馆研究生院含金量

中国电影资料馆研究生院含金量还是很不错的。资料馆想招对电影史及电影理论有较深的理解,通过较短的时间内,能将知识体系通过逻辑论证的方式表现出来,这样的学生。 中国电影资料馆、中国电影艺术研究中心是我国国家级电影档案馆和电影理论研究教育机构。中国电影资料馆成立于1958年,1980年成为国际电影资料馆联合会(FIAF)正式会员,是我国电影国际交流的重要平台。1984年原文化部文学艺术研究院(现中国艺术研究院)电影研究所并入,成立中国电影艺术研究中心。
中国电影资料馆研究生院含金量

宋杰的介绍

宋杰,男,云南艺术学院电影电视学院院长,教授。中国电视艺术家协会会员,中国高等院校电影电视学会会员。曾出版影视专著《视听语言》等两部,发表论文四十余篇,编导电影、电视、戏剧作品上百部,作品多次获国家级、省部级奖。1984年毕业于云南大学,1989年进入北京电影学院、中国电影艺术研究中心联合研究生部,攻读电影理论研究生。毕业后,先后在云南电影制片厂制作部、云南电视台电视剧部、中央电视台海外中心云南摄制组等担任导演、编导工作,1996年7月调入云南艺术学院,2001年建立云南艺术学院电影电视学院,任院长。
宋杰的介绍

我想考编剧的研究生,北京电影学院和中国艺术研究院哪个更好考啊?

艺术研究院……我的看法可能有所偏颇,首先,它的寝室和教学区是分开的,你要坐地铁上下课……_(:зゝ∠)_ 其次,它比较像一个养老圣地,学术氛围以及和导师的交流,都比较…… 再然后,你有中意的导师吗?北电也好,艺研院也好,去见过聊过吗?
北京电影学院的文学系报考人数很多,竞争比较大,考试难度是很大的。中国艺术研究院目前没有电影编剧的专业,有的是电影学理论的方向。才思考研推荐你可以选择中国电影资料馆的电影创作方向,竞争相对较少,考试难度适中。电影史论是中国电影资料馆艺术硕士专业一的考试科目。跟学硕不同的地方,它把电影理论与电影史都放在同一张卷子里,题目难度跟学硕专业二中外电影史差不多。01考试科目介绍《电影史论》是报考中国电影艺术研究中心艺术硕士(MFA)所属各个方向的学生的必考专业课,考试内容为中外电影史与基础电影理论,考察考生对于电影艺术及其发展历程的知识与理解程度。02考题类型题型:填空题、名词解释题、问答论述题。03参考书目一、经典书目《中国电影史》中国广播电视出版社 钟大丰 / 舒晓鸣中国电影史这门课程的目的是向学习电影创作的学生们介绍各个时期主要的艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品等,以求有助于了解中国电影的历史发展线索和优秀传统。为适应教学的需要,我们以教学中现有的影征资料为基础,着重从艺术发展的角度介绍中国电影的历史。我们希望这些知识能帮助同学们在将来的创作中更好地继承和发扬中国的民族电影传统中有益的经验,推动中国电影的不断发展。《中国当代电影史》中国电影出版社 丁亚平《中国当代电影史》是中国第一部关于改革开放三十余年来的中国当代电影发展的通史著作。作者丁亚平长于积累,花了近十年的时间搜集相关资料,追踪中国当代电影的发展变化,视野宽广,考察细致。《中国当代电影史》简明扼要地总结出中国当代电影历史发展的基本规律,论述当代电影各主要历史阶段的基本情况和电影文化成就,以具有范式意义《外国电影史》郑亚玲、胡滨 中国广播电视出版社《外国电影史》作者强调了在各个历史阶段,记录电影的发展,尤其是几次大的记录电影运动,对故事电影的发展的重大影响,以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱乌电影的发展是从电影工业的发展来讨论的。这是完全准确的。另外,把前苏联最早期的电影大师门,如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支,也是非常重要的。长期以来,社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。《世界电影史》大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森 北京联合出版公司·后浪出版公司本书是全球高校影视专业使用最为普遍的一本电影教科书,从1994 年出版以来已经被翻译为多种语言,并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博,上至电影诞生,下至21 世纪的新媒体时代,从剧情片、纪录片到先锋实验电影,将百年电影发展史娓娓道来;在结构上则力求系统周详、清晰,以年代和国家、地区为坐标,论述各个时期、区域内世界电影的发展动向。此次影印出版的第3 版,继续扩充对亚、非、拉等地区电影的研究篇幅,增添新媒体时代下的电影文化探讨,体现了世界电影发展的最新趋势。同时,保留深度解析等独具特色的板块,在纵向梳理电影发展整体线索之余,又在横向上针对电影产业链条上的各个部分进行深入分析,可谓点面结合。影印版保留了原著的版式和索引部分,可以最大程度地满足想要参考、学习和收藏原著的读者们的需要。《电影史:理论与实践》北京联合出版公司·后浪出版公司2016版 罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里著,李迅译本书从实在论的哲学高度,全面考察以往的电影史研究方法,清晰梳理美学、经济、技术、社会诸种生成机制,彻底更新了电影史学的问题框架和研究范式。同时,作者例举多种视野独特的个案研究,作为理论的实践,使读者能够以全新的视点认识电影的历史。《认识电影》 北京联合出版公司·后浪出版公司2016版 路易斯·贾内梯《认识电影》是电影入门书中的经典之作,问世四十多年来,始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。面对电影中复杂的语言系统、构成要素、表意手段,作者划分了现实主义、形式主义两大阵营,用深入浅出、简明扼要的笔触,引出了电影作为艺术、作为工业、作为意识形态等方方面面。《电影艺术词典》中国电影出版社2005版 许南明、富澜、崔君衍编本书汇集了迄今为止电影艺术研究的成果,反映了电影艺术研究的理论水平,具有权威性、科学性和实用性。对电影事业的发展和电影专业人才的培养产生了重要的影响,并对电影人及电影爱好者了解电影艺术的广袤深奥领域起到了一个桥梁的作用 。二、必备书目具体内容如下:《电影史论历年真题汇总(2019-2020)》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编我们收集了2019-2020年所考察的电影史论题目,这个专业招生年份不长,这些题目不是很够同学们做,复习的时候还可以做一下下面资料里的题目。《电影史论·中国电影史笔记》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编《电影史论·中国电影史笔记》对考试重点及其考察方式有清楚的注解。【历年真题标注】部分,我们将学硕专硕考过的题目都在这本资料里清晰标注。专硕的真题不多,同学们可以通过这本资料来补充。《电影史论·外国电影史笔记》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编这本资料里集合了美国、苏联及中欧、北欧等国家的电影发展史。按照国别的形式编写,也如《电影史论·中国电影史笔记》一样,资料老师也对其中的【重点知识】、【历年真题】做了清晰的标注。《电影史论·必备题库》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编题库的内容主要有三部分,【中国电影史题库】、【外国电影史题库】及【中外电影史著名导演及片单】。【中国电影史题库】、【外国电影史题库】我们按照【名词解释】、【简答题】、【论述题】的形式分别整理。【中外电影史著名导演及片单】里整理了中外著名导演的作品,并且已经更新到今年的一些影片。《中国电影理论及导演论述》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编这本资料我们汇总了中国电影理论及中国六代著名导演,对他们的导演风格、所处时代的背景以及经典影片进行了全新的整理,并整理了这六代导演的经典影片汇总,相当于一个片单供大家重新刷片。《外国电影理论及著名导演分析》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编这本资料整理了外国电影理论,并以具体的欧美各个国家以及前苏联、日本的著名导演来表述。根据这些导演的导演风格,国家文艺环境以及经典影片的解读进行了汇总,并且和中国著名导演那本一样,我们也汇总了这些导演的经典影片供大家刷片。《电影理论与批评》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编这本资料整理了电影理论与批评的相关知识点,是答题的主要论点来源。我们在本资料的第二部分整理了相关题目。《影视批评》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编这本资料是以电影学院的课程为蓝本所进行的讲义整理,主要从影视批评角度出发来解读电影,是属于一本电影理论类的资料。
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